每年观看《蜡笔小新》剧场版似乎成为了一种习惯，即使不是每一部剧场版都那么完美。
今年上映的第32部剧场版《蜡笔小新 超华丽！灼热的春日部舞者》对我而言，就是这样一部不完美却仍然能够打动我的作品。
过去《蜡笔小新》剧场版多为“野原一家”与“春日部防卫队”为主要角色群，而通常前者与后者各有明确的剧情方向，前者重在描写亲情、家人羁绊，后者则刻画友情、谈论成长更多。
如果不算不被官方归类在系列电影的《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》的话，近年《蜡笔小新》几乎是野原一家与春日部防卫队轮流当剧场版主要角色群。
因此《蜡笔小新 超华丽！灼热的春日部舞者》很难得接在去年《蜡笔小新：我们的恐龙日记》后，连续两年选用春日部防卫队为主要角色群。
而本作中的阿呆，是继2018年《蜡笔小新：爆盛！功夫男孩〜拉面大乱〜》、2021年《蜡笔小新：谜团！花之天下春日部学院》的正男与风间后，第三位与野原新之助坐上双主角大位的春日部防卫队成员。
就我自己看完整部剧场版的想法是，不论是剧情架构、核心议题，甚至是双主角的关系变化与发展，《蜡笔小新 超华丽！灼热的春日部舞者》都像是另一部将故事舞台从虚构的菁英学院搬到了世界人口最多的印度的《蜡笔小新：谜团！花之天下春日部学院》。
两部同样出自编剧上野贵美子老师之手的作品就像是孪生之作，有着不同过程却朝向同样目的的方向，不论是变成傻瓜的风间或者是变成暴君的阿呆，还有那场热血沸腾的马拉松和与印度美食印度飞饼的缠斗，如果算上《蜡笔小新：爆盛！功夫男孩〜拉面大乱〜》的话，上野贵美子老师总是能够在荒诞浮夸的剧情里，让观众看见春日部防卫队紧牵彼此的真挚情谊，还有无论如何也永远都不会放弃对方的奋不顾身。
而那些因故改变的成员的眼里映着的，是未曾改变过的春日部防卫队。
如果要说春日部防卫队成员中谁最重视朋友的，我个人绝对会选择阿呆。
在漫画与电视动画里通常都能看到阿呆为了朋友挺身而出，感觉上他是五个人里面最边缘也最透明的存在，但阿呆其实是平衡与维持春日部防卫队的重要功臣。
也正因为阿呆是如此个性，让《蜡笔小新 超华丽！灼热的春日部舞者》从根本的出发点上就与刚刚提到的两部剧场版不一样。正男与风间他们都渴望着证明自己，只是当他们越是想要证明自己，却反而逐渐被“想证明自己”的执念影响，让原来的自己迷失了方向，至成为被人下手的目标。
可阿呆不同，就算后来他与新之助等人对峙，他还是那个自始至终都“为了朋友”的阿呆，那张纸能够引出并放大将它插入鼻孔之人或物其内心的欲望，对吃的欲望、对权力的欲望、对知名度的欲望……
而阿呆则是想要保护朋友的欲望。
纸不仅让将它插入鼻孔之人或物获得足够实现其欲望的力量，也同时使他们对实现欲望这件事感到异常的执着。
于是阿呆既能挺身击退叼走新之助期待许久的馕的野兽獾，也在新之助即便餐厅送错餐或者没有淋上咖喱酱感到无所谓时，执着于要让新之助吃到正确的餐点还有咖喱酱而掀翻餐厅。
只是当阿呆不理解自己想要保护新之助等人的想法哪里有错时，就代表着他开始误解了朋友这两个字。
所谓的朋友从来不是应该谁来保护谁，而是在对方遇到危险时能站在一起共同面对与解决，在对方误入歧途时能陪伴对方走回正轨，肩并着肩成为彼此的支柱，而不是让谁独自站在前方。
正是因为一个人很弱，才需要朋友；也正因为一个人什么也办不到，他们才会组成春日部防卫队来维护春日部的和平，不是吗？
“我不会丢下阿呆自己逃跑！”
如同《蜡笔小新：谜团！花之天下春日部学院》中，当风间遭到袭击变成了傻瓜，新之助那句“我不会放弃风间的！”一样，这次新之助同样不会丢下阿呆离开，编剧上野贵美子依然在《蜡笔小新 超华丽！灼热的春日部舞者》中放入许多春日部防卫队成员们初相识的稚嫩回忆，选择用最简单的方式来唤醒阿呆。
当观众再次看见新之助与阿呆在双叶幼稚园的邂逅，于是便能理解阿呆为何这么执着于保护新之助。
入学的那天，不善言辞的阿呆站在走廊上，看着每个小朋友都玩在一起，只有他独钟于地上的石头。
而新之助是第一个毫不在意且上前找他搭话的人，别人眼中的他们或许都是怪小孩，可在彼此眼中对方都是独特的存在，新之助与阿呆相互吸引、相互理解，就像那两颗在印度捡到的半颗石头，合在一起便是完整。
《蜡笔小新 超华丽！灼热的春日部舞者》展现了阿呆不同于平常沉默寡言且木讷的那一面，也试着借由印度偶像艾莉安娜的迷惘，让观众明白“真正喜欢你的人，是会接受你的不同面向。”的这件事。
就这点来看，就与《蜡笔小新：谜团！花之天下春日部学院》有着异曲同工之妙，所以我才会认为两部作品好似孪生之作。只是较为可惜的是，相比《蜡笔小新：谜团！花之天下春日部学院》的明确，我认为《蜡笔小新 超华丽！灼热的春日部舞者》议题上较显薄弱，主要原因在于艾莉安娜的戏份不多。
从她一个陷入彷徨到因新之助与阿呆有所体悟的过程没有清楚的转折，不像前作既有铺陈，也有多位叛逆、反抗整个阶级制度、菁英体制的角色，冲撞着社会过时的陈旧思想。
艾莉安娜是个等同空降的角色，她的突然登场未能给予电影时间去发酵。
观众自然也就无法从这个角色身上去获得些什么。
而角色问题也是《蜡笔小新 超华丽！灼热的春日部舞者》另个可惜之处。 《蜡笔小新：谜团！花之天下春日部学院》中光是前几名的几位菁英学生就有四、五位，再加上其他安排来制造悬念的角色，多达十位的角色却不会有谁多余、也几乎各有故事与特色。
可在本作中加上亚莉安娜，登场的主要配角仅有秘密警察迪尔、卡比尔与有钱人乌尔夫等四个角色，但却没有特别让人留有深刻印象的角色。刚刚提到的亚莉安娜就是纯功能性角色，乌尔夫则完全不知道这个角色的存在必要性为何，至于迪尔与卡比尔幸好还有一首“印度Power”让观众跟着摇摆，不然也是过目即忘的角色。
可以说《蜡笔小新 超华丽！灼热的春日部舞者》是难得没有任何让我记住的原创角色的一部剧场版电影。
撇除角色问题，《蜡笔小新 超华丽！灼热的春日部舞者》既然以印度做为主舞台，春日部防卫队前往印度的机会也是因为舞蹈比赛，所以本作很有印度宝莱坞风情，几次很突然的开始唱歌跳舞实在有趣，是过去《蜡笔小新》剧场版或是电视动画没看过的情节发展。
特别是刚刚提到的“印度Power”相当洗脑，至少出现三次的歌舞场景成功让这首歌留在我脑中。尽管提到印度的元素并不多，除了歌舞部分就只有几道印度美食，不过整体来看还是比另部同样以海外为主舞台的《蜡笔小新：我的搬家物语 仙人掌大袭击》更具异国色彩。
此外，我认为本作的节奏没有掌握好，许多剧情、特别是后半段的发展与转折稍乱，少了导演桥本昌和上部作品的从容。
不过能够再次在这部作品中见证到春日部防卫队坚固友情，对我而言还是相当美好的事情。
正好配资-股票十倍杠杆正规平台有哪些-贵阳股票配资-比较正规杠杆配资平台提示：文章来自网络，不代表本站观点。
